醉乡民谣 Inside Llewyn Davis (2013)
醉乡民谣 Inside Llewyn Davis (2013)
导演：乔尔·科恩 / 伊桑·科恩（Joel and Ethan Coen）
▌简介
1961年的格林威治小镇，民谣歌手勒维恩·戴维斯四处游荡，穿梭在各色街道之间。戴维斯与别人组建过民谣乐队，由于他玩的音乐没办法赚钱，只能靠一些朋友和音乐人的赞助过活。他在纽约和芝加哥受到各种冷遇，最后又回到了家乡的小酒馆，唱起心爱的歌曲。
▌《纽约时报》评论
The Coen brothers' “Inside Llewyn Davis” is an achingly melodic tribute to an unloved underdog.
科恩兄弟的这部作品是献给无人关爱的失败者的一曲辛酸又旋律悠扬的歌。
Davis (Oscar Isaac) is striking out on his own after his musical partner goes solo. Along his dour journey, he'll find others vying for similar success and others just trying to survive, in a very Coen-esque manner.
主角戴维斯（奥斯卡·伊萨克饰）在搭档离去后背着吉他孑然一身地独唱。在他阴郁的独行路上，他会发现还有人跟他一样挣扎着触摸光明，还有很多人仅是卑微地生存着，一切都以典型的科恩兄弟式的方式展现出来。
廷巴克图 Timbuktu（2015）
导演：阿伯德拉马纳·希萨柯（Abderrahmane Sissako）
▌简介
廷巴克图城市被伊斯兰圣战恐怖组织所统治，所有人都被迫遵守“真主安拉的新规定”——城里不再允许有音乐，不再有足球，女人们要更加保守，要掩藏起自己除了双眼以外所有裸露的皮肤。不过，人们并没有一味地遵守，他们用自己的方式捍卫着自己的自由。
▌《纽约时报》评论
“Timbuktu” is a tragic movie but not a nihilistic one. Mr. Sissako doesn’t shy away from showing violence, but he never sensationalizes any of the horrors. Instead, he answers those atrocities with visual beauty and moments of everyday joy and pleasure that, as the story unfolds, register as acts of artistic resistance.
《廷巴克图》是一个悲剧电影，但并不是虚无主义电影。希萨克并不回避暴力，但也从不渲染恐怖。相反地，随着故事展开，他用视觉美、日常生活愉快欢畅的场景来给这些暴行以回应。这些场景成了艺术的反抗。
He also insists on humanizing the jihadists, as when an older man vainly directs a younger one on how to deliver a speech for a propaganda video. It’s an extraordinary scene, at once absurd and believable, and a reminder of the truth that it is people, not faceless monsters, who commit these horrors.
他还坚持让极端圣战者人性化，有一个场景是一个年长者教导一个年轻人为一段宣传视频做演讲，这一幕非常棒，既荒诞又可信。它提醒着我们，制造这些恐怖的是人而不是面目不清的怪物。
孩子 L’Enfant（2005）
导演：让·皮埃尔·达内 吕克·达内（Jean-Pierre Luc Dardenne）
▌简介
20岁的布鲁诺和18岁的索尼亚靠索尼亚的津贴和布鲁诺手下的小偷们维持生活。索尼亚刚刚生下了两人的孩子吉米，而布鲁诺过惯了无忧无虑、自由自在、只关心钱的日子，他该如何做一个父亲呢？
▌《纽约时报》评论
The problem is that non-material sources of value have deteriorated. Religion, family, class solidarity, hometown pride – none of these have the power they used to. The reckoning of this loss, and the emphasis on personal responsibility (paternal responsibility in particular) makes "L’Enfant" in some ways a conservative movie.
问题在于非物质资源价值观已经堕落了。宗教信仰、家庭、阶级团结友爱、家乡骄傲感都不再有往昔的力量。对于这种缺失的估算，对个人责任（特别是父亲责任）的强调，使《孩子》从某种程度来说成为一部保守的影片。
白色物质 White Material (2010)
导演：克莱尔·德尼（Claire Denis）
▌简介
西非尚处于后殖民时代，法国政府急于想从非洲大陆抽身。虽然士兵仓皇撤退，但是他们并没有放过玛利亚的种植园，因为传闻叛军头目“拳击手”就藏身于此。战火被引到了这里，但却赶上咖啡丰收的时刻。玛利亚手下的黑人雇工为了躲避战乱，逃匿得无影无踪。而当初与玛利亚共筑非洲梦的前夫安德烈，早已另有新欢。灼热的土地上，似乎只剩下玛利亚一个人在战斗……
▌《纽约时报》评论
A fractured story about love, strength, the costs of white patrimony and the continuing ravages of postcolonialism, "White Material" finds the brilliant French director Claire Denis again in Africa, where she spent much of her childhood in Francophone countries. Watching the performances in her movies, you can just feel the freedom she gives her actors. She creates an entire world for them to behave in.
这是一个支离破碎的故事，关于爱、力量、白种人特质的代价，及仍在造成破坏的后殖民主义。《白色物质》再次让法国导演克莱尔·德尼在非洲题材上熠熠生辉，而她正是在非洲法语国家度过了自己的童年。看着她电影中的表演，你可以感觉到她给予演员的自由空间，为演员们创造了一个完整世界去尽情发挥。
慕尼黑 Munich（2005）
导演：史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）
▌简介
这是一部关于政治、复仇的真实的电影。1972年在联邦德国举办的第20届奥运会上，巴勒斯坦极端恐怖组织“黑色九月”闯进奥运村绑架了11名以色列运动员，以此要挟以色列释放被关押的该组织成员。联邦德国警察直接冲进恐怖组织的巢穴企图武装营救人质未果。事件发生后，以色列“摩萨德”高层迅速训练了一批特工，展开对“黑色九月”组织以及相关巴勒斯坦人长达一个世纪的血腥报复……
▌《纽约时报》评论
The film is a twisty and suspenseful thriller with unsettling and ambiguous ethical questions at its core. What is the line between justice and vengeance? How can human decency survive the fight against fanaticism? These questions have not hardly lost their relevance, and neither has "Munich."
该片是一部情节曲折、充满悬疑的惊悚片，其核心是一系列令人不安的模棱两可的道德问题。正义和报复的界线在哪里？在与狂热抗争的过程中，如何让人类尊严存活下去？这些问题到现在仍然没有失去其与现实的相关意义，《慕尼黑》亦如此。
